清平乐·春晚
"驽骀嘶叫知无定，骐骥低垂自有心。
无因秉烛看奇树，长伴刘公醉玉山。
周穆恣游幸，横天驱八龙。宁知泰山下，日日望登封。
役尽心神销尽骨，恩情未断忽分离。
"冰溪时咽绝，风枥方轩举。 ——韩愈
"萧飒清风至，悠然发思端。入林翻别叶，绕树败红兰。
"琪木扶疏系辟邪，麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影，
有泪甘瑕弃，无媒自暗投。今朝感恩处，将欲报隋侯。"
晚来欲雨东风急，回看池塘影渐稀。"
"故人相别动经年，候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹，
清平乐·春晚拼音解释:
.nu tai si jiao zhi wu ding .qi ji di chui zi you xin .
wu yin bing zhu kan qi shu .chang ban liu gong zui yu shan .
zhou mu zi you xing .heng tian qu ba long .ning zhi tai shan xia .ri ri wang deng feng .
yi jin xin shen xiao jin gu .en qing wei duan hu fen li .
.bing xi shi yan jue .feng li fang xuan ju . ..han yu
.xiao sa qing feng zhi .you ran fa si duan .ru lin fan bie ye .rao shu bai hong lan .
.qi mu fu shu xi bi xie .ma gu ye yan zi huang jia .yin he jing jie yao bo ying .
you lei gan xia qi .wu mei zi an tou .jin chao gan en chu .jiang yu bao sui hou ..
wan lai yu yu dong feng ji .hui kan chi tang ying jian xi ..
.gu ren xiang bie dong jing nian .hou guan xiang feng bei can ran .gu wo yin bing nan chuo zhao .
译文及注释
译文
西楚霸王啊，江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
孔子说：“六艺对于治国的(de)作用是一致的。《礼》用来(lai)节制人们的行为，《乐》用来启发和谐的感情，《书》用来叙述史事，《诗》用来表达情思，《易》用来演绎神妙的变化，《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说：天道是那样广阔，难道还不大吗？说话隐约委婉而切中事理，也可以解除纷扰。
登楼远望中原，只见在一片荒烟笼罩下，仿佛有许多城郭。想当年啊！花多得遮住视线，柳多掩护着城墙，楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里，宫女成群，歌舞不断，一派富庶升平气象。而现在，胡虏铁骑却践踏包(bao)围着京师郊外，战乱频仍，风尘漫漫，形势如此险恶。士兵在哪里？他们血染沙场，鲜血滋润了(liao)兵刃。百姓在哪里？他们在战乱中丧生，尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔，却田园荒芜，万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会，率领精锐部队出兵北伐，挥鞭渡过长江，扫清横行“郊畿”的胡虏，收复中原。然后归来，重游黄鹤楼，以续今日之游兴。
小巧阑干边
润泽的脸上满是笑容，血气充盛十分康健。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
持着拂尘在南边的小路上走动，很开心地欣赏东面的门窗。
唉，悲伤啊！你是什么(me)人，什么人啊？我是此地龙场驿的驿丞、余姚王守仁呀。我和你都生长在中原地区，我不知你的家乡是何郡何县，你为什么要来做这座山上的鬼魂啊？古人不会轻率地离开故乡，外出做官也不超过千里。我是因为流放而来此地，理所应当。你又有什么罪过而非来不可呢？听说你的官职，仅是一个小小的吏目而已。薪俸不过五斗米，你领着老婆孩子亲自种田就会有了。为什么竟用这五斗米换去你堂堂七尺之躯？又为什么还觉得不够，再加上你的儿子和仆人啊？哎呀，太悲伤了！你如真正是为留恋这五斗米而来，那就应该欢欢喜喜地上路，为什么我昨天望见你皱着额头、面有愁容，似乎承受不起那深重的忧虑呢？
我早知道忠言直谏有祸，原想忍耐却又控制不住。
其妻弹着箜(kong)篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
注释
20.售：买。
⑵天津：桥名。天津桥，在县北四里。隋大业元年初造此桥，以架洛水，田入缆维舟，皆以铁锁钩连之。南北夹路，对起四楼，其楼为日月表胜之象。然洛水溢，浮桥坏，贞观十四年更令石工累方石为脚。《尔雅》“箕、斗之？为天汉之津”，故取名焉。故治在今洛阳西南洛水上。波赤血：流水为血色染红，谓胡兵杀人之多。
⑻离：分开。
⑷无端：没有缘由，不知为什么。桑乾水：即桑干河，源出西北部管涔山，向东北流入河北官厅水库。相传，在每年桑椹成熟时干涸，故有此名。
3. 是：这。
（25）吞舟之鱼：指大鱼。此句言汉法宽疏。
赏析
诗以前代戍边名将作比，抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”，这句说的是马援的故事。东汉马援屡立战功，被封为伏波将军。他曾经说：男儿当战死在边疆，以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”，这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎，平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱，封定远侯，居西域三十一年。后因年老，上书皇帝，请求调回，有“但愿生入玉门关”句。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅(niao niao)”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗，“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这《海棠》苏轼 古诗花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
高帝刘邦求贤的根本目的，自然是为了使自己的统治长久，“世世奉宗庙亡绝也”。高帝之所以求贤，则是因为他从历史与现实两个不同的层面，清醒地认识了经营天下与贤人辅的紧密联系。就历史而言，世之王者莫高于周文，周文王在位五十年，国势强盛，其成名的关键在于任用周公旦、召公奭、太公望、毕公、荣公、泰颠、闳夭、散宜生、南官适等贤人；世之霸主莫高于齐桓公，齐桓公九合诸侯，一匡天下，其成名的关键在于任用管仲(guan zhong)。就现实而言，贤人的重要性对高祖刘邦更是刻骨铭心。当初秦失其政，陈涉首难，豪杰蜂超，商祖起于闾巷之间，拨乱诛暴，平定海内，终践帝祚。他成功的根本原因之一在于善用智能之士。高祖曾云：“夫运筹帷帐之中，决胜千里之外，吾不如子房；镇国家，抚百姓，给馈饷，不绝粮道，吾不如萧何；连百万之师，战必胜，攻必取，吾不如韩信。此三者，皆人杰也；吾能用之，此吾所以能取天下也。项羽有范增而不能用，此其所以为我擒也”（《史记·高祖本纪》）。正因为知此，诏书才有“今吾以天之灵、贤士大夫定有天下，以为一家”云云。不论着眼于历史，还是着眼于现实，刘邦都迫切感到需要贤士大夫来治理天下。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动(hong dong)的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅(niao niao)”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为《海棠》苏轼 古诗的盛开造势。次句侧写《海棠》苏轼 古诗，“香雾空蒙”写《海棠》苏轼 古诗阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这《海棠》苏轼 古诗花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
为了突出孤雁，首先要写出“离群”这个背景。所以诗人一开头便说：“几行归塞尽，念尔独何之？”作者本是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、陇一带作客，多天涯羁旅之思。此刻想是站在驿楼上，极目远望：只见天穹之下，几行鸿雁，展翅飞行，向北而去。渐渐地，群雁不见了，只留下一只孤雁，在低空盘旋。我们从“归塞”二字，可以看出雁群是在向北，且又是在春天；因为只有在春分以后，鸿雁才飞回塞外。这两句中，尤应注意一个“行”字，一个“独”字。有了“行”与“独”作对比，孤雁就突现出来了。“念尔”二字，隐蕴诗人同情之心。古人作诗，往往托物寓志，讲究寄兴深微。“念尔”句写得很妙，笔未到而气已吞，隐隐地让一个“孤”字映照通体，统摄全局。“独何之”，则可见出诗人这时正羁留客地，借孤雁以写离愁。
高帝刘邦求贤的根本目的，自然是为了使自己的统治长久，“世世奉宗庙亡绝也”。高帝之所以求贤，则是因为他从历史与现实两个不同的层面，清醒地认识了经营天下与贤人辅的紧密联系。就历史而言，世之王者莫高于周文，周文王在位五十年，国势强盛，其成名的关键在于任用周公旦、召公奭、太公望、毕公、荣公、泰颠、闳夭、散宜生、南官适等贤人；世之霸主莫高于齐桓公，齐桓公九合诸侯，一匡天下，其成名的关键在于任用管仲(guan zhong)。就现实而言，贤人的重要性对高祖刘邦更是刻骨铭心。当初秦失其政，陈涉首难，豪杰蜂超，商祖起于闾巷之间，拨乱诛暴，平定海内，终践帝祚。他成功的根本原因之一在于善用智能之士。高祖曾云：“夫运筹帷帐之中，决胜千里之外，吾不如子房；镇国家，抚百姓，给馈饷，不绝粮道，吾不如萧何；连百万之师，战必胜，攻必取，吾不如韩信。此三者，皆人杰也；吾能用之，此吾所以能取天下也。项羽有范增而不能用，此其所以为我擒也”（《史记·高祖本纪》）。正因为知此，诏书才有“今吾以天之灵、贤士大夫定有天下，以为一家”云云。不论着眼于历史，还是着眼于现实，刘邦都迫切感到需要贤士大夫来治理天下。
末段又换平声韵，除“不须”一句外，句句用韵，慷慨高歌，显示出放逸傲岸的风度，使读者读起来，能沉浸其中而精神振荡。
诗从夏夜入题。夜合花在夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
全诗前半写景，景中寓情；后半叙事，事中现意。写景与叙事，笔墨虽二，情意实一。一条感情线索贯穿全篇，有如红线串珠，结构成一个完美的艺术整体。
长干是地名，在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》，郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首，五言四句，写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》，崔国辅有《小长干曲》，也都是五言四旬的小乐府体，所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了，内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气，叙述了她的爱情生活，倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象，具有动人的艺术力量。
作者借写景以抒怀，把诸多带有深厚内蕴的意象编制组合成宏观的两大巨幅对比图。在图中挥毫泼墨铺陈了昔日繁华的广陵与战后荒凉的广陵，抒发了自己对于人性野蛮残忍的隐痛与愤慨，展现了作者在冷酷世界中追寻美好的孤独心灵。
刘禹锡写过的三首诗，均很有特色。五绝《浑侍中宅牡丹》，用白描手法，激赏、盛赞了浑家牡丹花的硕大和繁多。此诗还有一定史料价值，说明在刘禹锡所生活的中唐前期，牡丹的栽培技术已达到很高的水平了。七绝《赏牡丹》，用对比和抑彼扬此的艺术手法，肯定了牡丹“真国色”的花界地位，真实地写出了当年牡丹花盛开能引起京城轰动(hong dong)的“轰动效应”。七绝《《思黯南墅赏牡丹》刘禹锡 古诗》，则运用典故，写牡丹花艳压群芳的美丽。
这首民歌，勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光，抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。
创作背景
南宋时期唐仲友任台州刺史时，对严蕊的才艺相当赏识。有一天，唐仲友设宴赏玩桃花，命严蕊即席赋词，于是她填了这首《如梦令》。
邵彪( 明代 )
收录诗词 (2444) 首
简 介
邵彪 邵彪，字希文，丹阳（今属江苏）人。徽宗宣和三年（一一二一）进士。历昆山县主簿、登州教授。累官国子监丞。出知泰州、移处州、楚州。事见《京口耆旧传》卷三。今录诗四首。
点绛唇·新月娟娟
素朴回风变，雕华逐志休。永垂恭俭德，千古揖皇猷。"
雪岭花香灯影长。霄汉落泉供月界，蓬壶灵鸟侍云房。
孤棹乱流偏有兴，满川晴日弄微波。"
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
"碧玉飞天星坠地，玉剑分风交合水。杨柳听歌莫向隅，
"吴鲁燕韩岂别宗，曾无外御但相攻。
"县对数峰云，官清主簿贫。听更池上鹤，伴值岳阳人。
登山歌
倘使泪流西去得，便应添作锦江波。"
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
山山催雨过，浦浦发行舟。 ——权器
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛，秋寒欹枕泣霜砧。
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
"巫峡云深湘水遥，更无消息梦空劳。
道路行非阻，轩车望可期。无辞访圭窦，且愿见琼枝。 ——白居易
马诗二十三首·其五
"宝器一泓银汉水，锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔，
不似闭门欹枕听，秋声如雨入轩来。"
投奅闹eGcP，填隍btbT傄。 ——韩愈
"忆昔当初过柳楼，茂英年小尚娇羞。隔窗未省闻高语，
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座，瑶华频复惠清音。
"屠肆监门一贱微，信陵交结国人非。
恩熙完刖黥。宅土尽华族， ——韩愈
夜逐萤光寻道路，汉家天子步归时。"
朝天子·咏喇叭
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
膏理易滋荣。悬长巧纽翠， ——韩愈
长安富豪右，信是天下枢。戚里笙歌发，禁门冠盖趋。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
青葱太子树，洒落观音目。法雨每沾濡，玉毫时照烛。
他日凤书何处觅，武陵烟树半桃花。"
南园杏花发，北渚梅花落。吴女妒西施，容华日消铄。
劳寄新诗平宿憾，此生心气贯清秋。"
九日蓝田崔氏庄
献寿朝元欲偃戈，航深梯险竞骈罗。
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
凤凰声里过三年。秦无旧俗云烟媚，周有遗风父老贤。
甘津泽祥禾，伏润肥荒艾。 ——韩愈
印从负鼎佩，门为登坛凿。再入更显严，九迁弥謇谔。 ——李正封
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
主人吟有欢，客子歌无奈。 ——孟郊
绮丽争发，繁芜则惩。 ——潘述
重赠卢谌
无因得结香灯社，空向王门玷玉班。"
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
"未老先为百病仍，醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑，
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
长畏不得闲，几度避游畋。当笑钓台上，逃名名却传。"
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
门前双节国人嗟。龙荒冬往时时雪，兔苑春归处处花。
沁园春·送春
"寒花护月色，坠叶占风音。 ——皎然
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"南北飞山雪，万片寄相思。东西曲流水，千声泻别离。
"孤拙竟何营，徒希折桂名。始终谁肯荐，得失自难明。
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
谩图西子晨妆样，西子元来未得如。"
此地几经人聚散，只今王谢独名存。"
水谷夜行寄子美圣俞
一箸鲈鱼千古美，后人终少继前踪。"
古岸崩欲尽，平沙长未休。想应百年后，人世更悠悠。"
掘地多云母，缘霜欠木绵。井通鳅吐脉，僧隔虎栖禅。
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
浮云空冉冉，远水自悠悠。多谢开青眼，携壶共上楼。"
姚兴侍女方承宠，放出宫闱若等闲。"
对楚王问
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
峰峦回合下闽川。侵星愁过蛟龙国，采碧时逢婺女船。
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
行路偏衣半，遂亡大梁族。日隐汀洲上，登舻fS川陆。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
爰命我公，东土作则。克己恭俭，疲人休息。 ——汤衡
正月十五夜闻京有灯恨不得观
"历数将终势已摧，不修君德更堪哀。
莫言蓬阁从容久，披处终知金在砂。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
柳谷供诗景，华阳契道情。金门容傲吏，官满且还城。"
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近，性懒犹嫌上直多。
"天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古，题作新诗启七微。